{春秋玉閣}AK90和闐青白玉 胭脂盒  研究 傳承 交流0938707938

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和闐青白玉 籽料 完美 無裂無咎
清末~民國件

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{春秋玉閣}AK88和闐青玉羅漢 和闐青玉  清~民國

整顆籽石和闐青玉巧雕(高21Cm)

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{春秋玉閣}AK88和闐青玉羅漢
和闐青玉
清~民國

整顆籽石和闐青玉巧雕(高21Cm)

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{春秋玉閣}禁採絕礦的和闐籽石
價格回不去了!分享本人收藏{6·5公斤}的和闐青白玉籽石!

帶皮相當溫潤研究傳承 交流0938707938感恩

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{春秋玉閣}好文章分享!
本人的觀點:只要有心人要用時間和精力加上複刻老工具!手工和砣工工具痕要出現在仿古件已經不是難事1

手刻工與砣具工之年代概述
2010-09-19 16:42:00A-A+
想請教您就是説高古玉都是手工刻的'那是否意味高古玉只要是砣具工就全部是假貨!!其次是砣具工您認為大概是從那朝代開始呢?再補充一點點:片狀高古玉陰線是手刻工那圓雕件陰線應該也是手刻工或是只要是高古玉陰線都是手刻工!!在粉大膽的假設只要是高古玉的陰線不是手刻工'就是假的高古玉''非常謝謝!!
我的回答..我會使用概述兩字.是因為古代何時使用手刻工與砣具工之間的年代交替.無法明確的掌握.就像是明清古玉一樣.有的人說明代.有的人說清代.很多是無法明確的掌握的.有待後進持續的探索.高古使用砣具開片能有明確的證據是在約春秋戰國漢時代的玉器上.至於商周就要再研究了.而從春秋戰國漢時代的玉器上.是有少數是使用砣具砣出大凹槽.但僅有大凹槽的部位.例如穀紋四周圍的凹槽部位.但也不是每件都是使用砣具.很多也都是使用手刻工的.
我應該這樣解說好了.春秋戰國漢時代有部份或說一部份會使用砣具的大砣片來砣出形態.之後手刻工修飾出整體型態.所以在這部份就不能直接使用是否手刻工來判斷是否高古玉.
我所指出的漢代以上是手刻工.一直以來都是指古玉器上的紋飾.一般的紋飾.陰線.斜刀.彎角處......之類的部位.我知道會有人誤解.但我一直懶得解釋.因為古玉有更多的解釋是無法解釋清楚的.只要知道個大約就好.
現在回答您的問題..如果高古玉的一般紋飾.陰線.是砣具工的話那都是假的.但是..肉眼看陰線.有些高古玉的陰線凹槽內也會有類似砣凹的樣貌.是類似.所以這兩者之間的差異.要您使用我所教的砣具現象來分辨.宋清時代最流行仿古.有很多這時代的民間古玉被誤判為高古.其實差異就在手刻工與砣具工.因為刻與砣所形成的神態韻味是截然不同的.
砣具的開片約春秋戰國開始..至於商周就要再研究了.使用砣具工來砣一般陰線紋飾是約宋代以後才大量開始的.至於唐代就要再研究了.因為處於手刻工與砣具工之間的交替.要更多的實物經驗才有辦法回答.這點我無能為力.但我有看過一些約唐代的胡人帶板.有些是手刻工有些是砣具工.都是很明確的老件.所以唐代我沒答案..........
片狀高古玉陰線是手刻工.沒錯...圓雕件陰線也是手刻工.也沒錯...只要是高古玉陰線都是手刻工.絕對沒錯.但是.再但是.就像我先前所說的.如果古代人砣出形態又無修飾.是會留下大砣痕跡的.所以我所指出的手刻工是指古玉器上的紋飾.一般的紋飾.陰線.斜刀.彎角處......之類的部位.當然也包含圓雕件上的陰線.這點很重要.
最近幾年所出版的古玉書籍.有出土報告的圖片書籍.很多都有大圖片.能清楚的看到陰線樣貌.而且每件高古玉器上的紋飾.都是手刻工.各位如果想學習分辨.先想想.砣出來的陰線會是何樣貌?手刻出來的陰線會是何樣貌?兩者之間的差異?或者先想想.砣出彎角的紋飾再修飾的樣貌與手刻出彎角的紋飾再修飾的樣貌.會有何不同?.等各位先想清楚了.再看有出土報告的圖片書籍.自然能完全了解高古玉器是手刻工.能清楚看到圖片中的陰線紋飾都是手刻工..
不過..這個不過很重要.
10..20年前就有少數是使用手刻陰線的仿古玉.現代也有少數.是屬於高仿仿古件.以後會越來越多.我之所以說.賣高古仿件時常罵我.要不就說.古玉叔叔是精通明清玉器.高古完全都不懂.....等等的話.各位想想.如果我所發表的文章無殺傷力的話.沒人相信的話.會有人罵我嗎?.
其實各位不用奇怪.罵我是正常的.等到如果.我是說如果有一天.賣高仿的商人.滿手假國寶玉的商人開始讚美我的時候.那各位才是真的要擔心了.代表高仿玉器也都使用手刻工來仿造了....
最後..粉大膽的說只要是高古玉的陰線不是手刻工'就是假的高古玉''也要小心印證手刻工.也可能會有假貨
古玉叔叔文章

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{春秋玉閣}(春秋戰漢之開玉取片材料2)(漢剃)

老三代和戰漢大型玉璧、S龍、片形器開片的現象!
二、雙方向開玉取片形料
會形成一個類似階梯的落差(有文章取名:漢剃)
如古代制玉圖!
但若不想形成(片狀玉材一邊厚一邊薄)的情況!
改成切到一半!再換從另一邊切過來!

白話一點:鋸開大形圓木⋯⋯先鋸一邊⋯⋯
再從另一邊鋸過來!但兩邊的鋸線都不能吻合!
就留下階梯!
當然有玉匠會磨平!
那素器就不一定了!
台北故宮的這幾片素片⋯⋯鐵證!

附上台北故宮博物院文物照片!
和古玉開玉制法圖!

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一、單方向開片取料:(春秋戰漢之開玉取片材料1)(一邊厚、一邊薄)
手工取料!必有誤差!

注意:單向開片⋯⋯必有厚、薄的現象!是老工具使然!

同樣地!雙向開片⋯⋯必有階梯現象!是老工具使然!
反之⋯⋯有厚薄的現象(不一定是老件)!
反之⋯⋯有階梯的現象(不一定依此一點!還須要多項驗證的現象才能斷之)

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{春秋玉閣}教學篇 清代:頂戴花翎/頂戴羽翎
清宮有制定很嚴的長短和材料:絕不可僭越!

頂戴 編輯
頂戴指代表官階的頂珠,不同的頂珠質料和顏色代表不同品級,朝冠一品為紅寶石,二品為珊瑚,三品為藍寶石,四品用青金石,五品用水晶,六品用硨磲,七品為素金,八品用陰紋縷花金,九品為陽紋鏤花金,無頂珠者無官品。

翎羽 編輯
在頂珠之下有一枝兩寸長短的翎管,多用玉、翠、琺瑯或花瓷製成,用以安插翎羽(滿語:ᡶᡠᠩᡤᠠᠯᠠ,轉寫:funggala)。翎羽又分花翎和藍翎兩種。花翎是帶有「目暈」的孔雀翎,「目暈」又稱為「眼」,在翎的尾端,有單眼、雙眼、三眼之分,翎眼越多說明功勛越高。

順治十八年(1661年)的《大清會典》曾對花翎作出規定,即親王、郡王、貝勒以及宗室等一律不許戴花翎,貝子以下可以戴,但有例外如順承郡王泰斐英阿,由傅恆代奏:「某王年幼,欲戴之以為美觀。」,乾隆皇帝允之,並賜皇次孫今封定王者三眼翎,曰:「皆朕之孫輩,以為美觀可也。」由是親、郡王屢有蒙恩賜者。[4]

後制定:貝子和固倫額駙(即固倫公主的丈夫)戴三眼花翎;鎮國公、輔國公、和碩額駙(即和碩公主的丈夫)戴雙眼花翎;內大臣,一、二、三、四等侍衛、前鋒營和護軍營的各統領、參領(必須是滿洲正黃旗、鑲黃旗、正白旗這上三旗出身)等均戴單眼花翎。

藍翎為鶡羽製成,藍色,羽長而無眼,較花翎等級為低。藍翎一般都賜予六品以下、在皇宮和王府當差的侍衛官員享戴,也可以賞賜建有軍功的低級軍官。

皇帝賜給臣下花翎是非常審慎的,乾隆至清末被賜三眼花翎的大臣只有傅恆、福康安、和琳、長齡、禧恩、李鴻章、徐桐七人,被賜雙眼花翎的約二十餘人。
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材質以中國和闐玉及翠玉為主的翎管,在清史志七十八、輿服二記戴,譗貝子朝冠…皆戴三眼孔雀翎豃。這裡所提到的孔雀花翎有三眼、雙眼、單眼之分,是皇帝賞賜官員時均得戴用。 

孔雀翎有層級之分,故賞賜也有所不同,翎端三眼者,貝子戴之;二眼者,鎮國公、輔國公、和碩額駙戴之;一眼者,內大臣,一、二、三、四等侍衛,前鋒、護軍各統領、參領,前鋒侍衛,諸王府長史,散騎郎,二等護衛,均得戴之;翎根並綴藍翎,為貝勒府司儀長;而親王以下二、三等護衛及前鋒、親軍、護軍校,均戴染藍翎。 

翎管就是插花翎之管子,翎管上有一孔,可固定或縫在官帽頂端,下方有一孔可接花翎,代表一種榮耀與官階,因此,其規定嚴格,不可隨意佩帶;所以戴上花翎一束,在古代,騎在馬上行進時,因整束花翎上下擺動愈顯威風。 

清朝康熙年間,提督施琅收復台灣,皇帝封提督施琅為靖海侯,子孫傳襲,但提督施琅只懇求皇帝賞賜一花翎,由此可見花翎之榮耀
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翎管由各種玉石製作而成,但只有一品文武高官才能佩戴翡翠翎管,可見頂戴翡翠翎管象徵權力與富貴,是值得收藏的寶貝。

「頂戴花翎」是什麼?
清朝的禮帽,在頂珠下有翎管,質地為白玉或翡翠,用以安插翎枝,翎枝分藍翎和花翎兩種,藍翎為鶡羽所做,花翎為孔雀羽所做。
花翎又分一眼,二眼,三眼,三眼最尊貴;眼就是孔雀毛上的眼狀花紋。清朝官帽上的老珠子用的紅寶石、老珊瑚或藍寶石,這些在當時都是很貴重的。

而翎管因翎枝而顯貴,翎管所用材質中以翡翠、白玉、碧璽、琥珀為上乘。一品文官佩戴翡翠翎管,一品武官則佩戴白玉翎管,等級很是分明。
由於翎管是清朝官帽上的物件,且為清王朝獨有,物稀量少,

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{春秋玉閣}《教學篇:收藏鐵律》若一件玉件像極了博物館藏玉!
別懷疑!絕對是仿件!大家仔細看!魔鬼藏在細節!

收藏鐵律:[玉件的若有模仿!那定是仿古件]!千萬小心!
1、因為玉料宋以上相當珍貴!由帝王家貴族掌握!
2、王匠要作一件玉件工作天數可能一年半戴!
3、再者[工就料]除非是禮器有大小的限制!不然很少有玉件是一模一樣(玉配飾有對稱所以有左右兩邊)但在同一坑口!玉質會一樣!沁和包漿也要類似!
4、每一個工匠的匠氣不同!玉件的神韻也不同!
5、每一春秋戰漢的出土件!都具有相當的地域性代表!幾乎都有其獨特性!不互相模仿!

若在市場上看到很多相似的戰漢件!小心那是同一家工廠作出的!

若你的收藏和網站上也一堆類似的!恭喜你!同一鍋出產的!

若你的物件像極了博物館藏品!就機會上來說!那跟被雷打到的機率一樣!

人家作仿古的也很認真的在讀博物館的書籍!所以才能出品相似的玉件!

但再怎麼用心仿!

《時間在玉件上留下的時間證據:[皮殻!包漿!沁!都無法速成!]》百年和五百年和千年和二千年的時間痕跡絕對不會一樣!

《工具痕跡⋯⋯現代的工具無法呈現老式手工工具的刀工》

《解玉砂痕跡現象⋯⋯每一朝代⋯⋯都不同!現代件更無解玉砂痕跡》

《老玉必有的神韻和氣勢⋯⋯作仿古的人若是學會了!那就賣新玉拿奬就可以賺大錢⋯⋯⋯⋯但沒那麼容易學會!》

張大千的潑墨多少人學!但就是沒大千居士的氣勢!

 

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{春秋玉閣}教學篇之文化期玉件 圓!直線!平面!痕跡之現象感想!
本人十多年前提出口訣:

1、非真圓!似圓!盡量作到圓!

2、非直線!要砣直缐!功力高才能砣到直線!

3、任何一個手工工具都無法完成在一個玻璃平面!

文化期玉件的心得

若有資深收藏家也請多指導!

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{春秋玉閣}教學篇:初學者的誤區-和闐玉顏色

太陽光源下的白玉顏色最準!

珠寶店的美術燈下白玉最美!

照片上的顔色⋯⋯有色差!

就科學上的解釋:

太陽光頻譜是全頻譜:飽和七彩顏色⋯⋯
所以白玉顔色最準!

相反:白熾燈⋯⋯白色⋯⋯所以反射在玉上的玉都很白

而照片⋯⋯應該有聽到美肌模式吧⋯⋯可調整的!

[所以挑白玉⋯⋯要在有自然線下看]

不然的話:就要帶一個一級白玉去比較!

白玉像美女:永遠有更漂亮的白玉!

比較那Q潤度!紋理!店手輕重!滑手感!

各式燈光下差別!

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