水調歌頭
蘇軾的詞還善於藉景寓理,表現深沉複雜的人生感慨,從而形成
清空曠達的風格。如下面這首中秋時作的詞。
《 水調歌頭 - 中秋懷子由 》
明月幾時有,把酒問青天。 不知天上宮闕,今夕是何年。 我欲乘風歸去,惟恐瓊樓玉宇。 高處不勝寒,起舞弄清影,何似在人間? 不應有恨,何事長向別時圓? 人有悲歡離合,月有陰晴圓缺。 此事古難全,但願人長久,千里共嬋娟。 |
《賞析》這首詞是東坡在中秋夜懷念他弟弟子由而 作, 先寫中秋的寂寞,繼寫人間的失意,最後安於現實,襟 懷超逸,由景生情,由虛入實,其間章法昭彰,反映出 東坡矛盾心理的轉化過程。 |
又如這首
《 定風波 - 遇雨後晴 》
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯 且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒,微冷。山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。 |
《賞析》這首詞寫途中遇雨一件小事。為的雖然祇是 極 平常的生活細節,卻反映了蘇軾胸懷開朗的一面。 "一蓑煙雨任平生" 是一種不避風雨,聽任自然的生 活態度。蘇軾這時在貶謫中,在他看來,政治上的晴雨 也是升沉不定的。詞裡似也含有不計較地位得失、經得 起挫折的暗示。 |
而東坡的詞中,也有描寫男女情感,風格婉約的詞作。
如這首悼念妻子的
《 江城子 - 正月二十日夜記夢 》
十年生死兩茫茫,不思量, 自難忘。 千里孤墳,無處話淒涼。 縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝, 相顧無言,唯有淚千行。 料得年年腸斷處,明月夜,短松崗。 |
《賞析》這首詞先感慨雙方生死相隔、音容渺 茫,續又轉寫夢中相見的情景。寫得虛寅相映 ,哀婉動人。 |
因為蘇軾的仕途坎坷,在他的詞作中也經常抒發出一種被貶官之
後的心情。如 <卜算子> 中,反映他初到黃州驚魂未定的情緒。
《 卜算子 - 黃州定慧院寓居作 》
缺月掛疏桐,漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來?縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭,有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。 |
《賞析》 這首詞作於元豐三年(1080)貶官黃州後不 久。 上闋寫自己深夜不寐,獨自在月下徘徊,只有與孤鴻為 伴;下闋是對孤鴻的特寫,實際是作者以孤鴻自喻,藉 物擬人,抒發了他貶官黃州,無人理解自己的苦悶,表 現了他孤高自賞,不願與世俗同流的精神。 |
而在<臨江月>中,更充滿那種想要忘卻功名利祿的心情。
《 臨江仙 -夜歸臨皋 》
夜飲東坡醒復醉,歸來彷彿 三更。 家童鼻息已雷鳴,敲門都不應,倚杖聽江聲。 長恨此身非我有,何時忘卻營營? 夜闌風靜穀紋平。 小舟從此逝,江海寄餘生。 |
《賞析》這一首名詞大意是:在東坡那兒夜飲剛醒竟 又 醉了,蹣跚歸來大約已是三更。家僮的鼾聲就像雷嗚一 樣,幾番敲門都不應,只得拄著枴杖前去江邊聽大江流 淌的聲音。長恨此身不歸我有,不知何時才能忘卻利祿 與功名?夜深風靜水波平,願乘小船從此飄去,到江河海 裡去度過餘生。 |
蘇軾風格多樣,自是一家的詞作,在當時詞壇引起了廣泛回響。
有些文人雖批評蘇軾「以詩為詞,不合本色」,
卻也不同程度地受到蘇詞的影響。
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